La prueba del laberinto
Distintos autores, directores y teóricos han discutido a lo largo de la historia del cine respecto a las posibilidades del uso del plano secuencia en el diseño de una película. Cada mirada, cada ensayo, cada reflexión nos arroja una hipótesis al respecto. Más allá del plano teórico, la experiencia vivida como espectador de cine cuando transitamos un plano secuencia, es única, intransferible y tal vez indescifrable.
Una buena forma de intentar entender cómo funciona esta estructura o recurso de puesta en escena, es sin más sumergirnos en un plano secuencia y tratar de desentrañarlo.
Por suerte y gracias a Nic Pizzolatto y Cary Fukunaga, los creadores, tenemos True Detective (HBO), serie que permite amplios y profundos análisis.
En este caso, nos detendremos solamente en el episodio 4 –Who goes there– y su plano secuencia final. Rust y Marty investigan a lo largo de toda la serie una sucesión de asesinatos. Para atrapar al principal sospechoso, en este capítulo, tienen que contactar a una pandilla de motoqueros, traficantes de droga, que se llaman los Cruzados de Hierro.
Para ganarse la confianza de Ginger –el que supo ser su compañero de pandilla en sus tiempos de policía infiltrado- Rust debe participar junto a la pandilla de un asalto a un barrio marginado, habitado por traficantes de armas y drogas. En medio de ese operativo Rust planea llevarse a Ginger y sonsacarle el paradero de Regie Ledux, el posible asesino que buscan junto a Marty.
Todo el capítulo –podríamos decir la serie completa- es un paulatino descenso a los infiernos, un camino hacia lo más bajo, lo más oscuro. El recinto en donde se alojan los Cruzados es de alguna manera, uno de los círculos del infierno que Rust debe atravesar para llegar al enfrentamiento final. Y así llegamos al plano secuencia.
El asalto, casi completo está contado en una larga toma que acompaña a Rust en esta prueba que debe superar. Tal vez podamos discutir si es o no un plano secuencia, teniendo en cuenta que la secuencia completa del asalto no está contada enteramente en esa larga, larguísima toma. Sin embargo, lo que experimentamos al mirar esa toma es la vivencia de una idea que sin el recurso de plano secuencia no sería posible.
Si a lo largo de la serie se despliega el mitologema del doble como parte de la estructura que sostiene el conflicto de los personajes, aquí es uno de los ejes de la puesta en escena. Todo es doble en esta secuencia. Los de la pandilla van vestidos de policías para hacer de este asalto una puesta en escena que les permita un rápido ingreso. Todos, menos Rust que es policía y va vestido de pandillero. Ese doble que actúa Rust hace que entre en juego la posibilidad de ser descubierto y a nosotros con él. En el devenir del tiempo que fluye en el plano secuencia, es la mirada de Rust y cómo va controlando la situación lo que nos hace experimentar el peligro. A la vez que neutralizan a la pandilla enemiga, la cámara acompaña a Rust en su mirada, sus movimientos, el tránsito que hace midiendo el tiempo y el espacio para poder concretar su propósito de salir de allí con Ginger como rehén.
Como si fuera una mamushka se abren sucesivas puestas en escena, una adentro de otra.
El barrio marginal, de casas todas iguales, también se desdobla. Es el recorrido que hace Rust empujando a Ginger hasta el punto de encuentro con Marty, el que nos presenta esta duplicidad. Junto con Rust atravesamos varias casas. En una encontramos otra pandilla -espejo de la anterior, formada por habitantes del barrio, negros, marginales- armada hasta los dientes, que espera la irrupción de la verdadera policía que acude ante el tiroteo. Surcamos entonces entre ropas y sábanas que cuelgan en el patio de otra casa, ropa que ha sido lavada, tal vez por las manos de una mujer. Hay también vida doméstica en ese barrio.
Al comienzo del asalto, Rust esconde a un niño, que en la misma casa de los narcos mira televisión. Así aparece el otro Rust –el policía- y el niño es el índice de la duplicidad del barrio –hay un niño, hay infancia, hay familia-. Pensemos entonces que no hay solamente una lectura posible de cada personaje, de cada espacio. Todo elemento en el relato, bien colocado, nos desafía a pensar en algo más.
Nos perdemos con Rust entre las casas. El barrio es un laberinto. Estamos ante otro mitologema. Cuando hablamos de mitologema nos referimos al mito que vuelve a ser contado. El mito existe antes que todo, el mitologema es la posibilidad que tenemos de narrarlo, de volver a recorrerlo.
Aquí entonces la prueba del laberinto. Todo héroe debe atravesar esta prueba en algún momento de su camino. El laberinto tiene senderos, pasajes, y tiene un centro al que hay que llegar para luego poder salir. El héroe sólo supera la prueba si logra salir del laberinto. El laberinto es el mundo. Es un mundo que se retuerce porque hay algo que se ha perdido. La pregunta que nos hace True Detective constantemente es acerca de eso que se ha perdido.
Rust debe atravesar este laberinto como un estadio más de ese paulatino descenso a los infiernos. Es entonces gracias a este gran plano secuencia que podemos experimentar la idea del laberinto, atravesarlo con Rust para poder pasar a la siguiente prueba. O tal vez este laberinto no es más que el centro del gran laberinto de la serie y que tiene su salida en el capítulo final cuando Rust y Marty enfrentan finalmente al enemigo. Es el misterio de True Detective, quizá la única forma de entenderlo sea volviendo a mirar.
Por Melina Cherro
Mirá los comentarios (3)
La verdad que estoy cansado de tanta gente alabando este capítulo de True Detective. Ok, el plano secuencia es lindo, ok. Ok al descenso a los infiernos y todo lo que quieras y en lo que ni había pensado. Pero dame el ok a mí en que los motoqueros estilo Hell Angels son impresentables (¿o acaso no se pone a llorar Ginger?). El plan de encubrirse (endrogándose y todo) es malísimo. Todo para que el público yanqui pueda ver una vez más a sus Harley Davidson.
Hola Anónimo? Lamento que estés cansado, no se que habrás leído por ahí. Tal vez valga la pena pensar por qué este capítulo 4 es tan visitado para reflexionar a cerca de la serie. Tal vez tratándose de una serie de ocho episodios, este número cuatro sea nodal? Quizá convenga empezar a pensar. Por qué será que usa a los Hell Angels? Tal vez porque si, efectivamente son parte de la cultura popular norteamericana, habría que evaluar entonces, si Ginger se pone a llorar, como los ubica dentro del universo y que nos está diciendo al respecto. Habría que pensar cual es la mirada de la serie respecto a ese público yanqui del que vos hablás. Finalmente, Rust usa una campera estilo Hell Angels como vos decís. Miraste bien? En la espalda de Rust hay un par de alas de ángel. Pensaste cuál es la función de Rust a lo largo de la serie, como empieza y como termina? Tal vez sería bueno que vuelvas a mirar el final y pienses si no está construyendo algo con todo esto. El capítulo no es independiente de la serie. Recordá que siempre hay que usar algo que sea real para luego construirlo como simbólico. Perfecto, primero es una campera de cuero como la que usan unos motoqueros, después y sólo después son las alas del ángel que enfrentará al Demonio. Gracias a Dios hacen eso y no pone una imagen onírica de Rust con traje blanco y alas -que sería una horrible alegoría-. es decir, si querés entendés una cosa, si no querés no la entendés. Sos libre.
Los pandilleros se llaman Cruzados de Hierro. Hay toda una simbología escondida detrás de eso, hay que saber buscar, mirar, hay que ser curioso y no quedarse siempre con una primera lectura.
Respecto al uso que Rust hace de las drogas para poder acceder a ese otro lado, a ese viaje que debe iniciar, está dado por un fuera de campo, la construcción de un pasado de Rust del cual él quiere escapar, pero que siempre inevitablemente, vuelve. Hay mucho para pensar por allí, junto con la idea del arcón en donde Rust guarda ese arsenal del pasado.
Yo no diría que el plano secuencia es "lindo", creo que es mirar desde afuera. Hay un universo encerrado en este plano secuencia, cifrado, lleno de referencias, pero siempre, siempre, primero conmueve. Tratá de recordar la primera vez que asististe a esta escena. Lo primero que uno siente es lo que le pasa a Rust esa adrenalina, los nervios de no ser descubierto, su rol de policía y su obligación de que ningún inocente salga mal herido, que no se le escape Ginger -su única pista para llegar al asesino-. Si no lo viviste así, evidentemente estabas viendo otra cosa.
No hay que apresurarse, hay que volver a mirar, preguntarse, buscar. Por algo es de las mejores series de la historia. Saludos y gracias por comentar, me obligaste a volver a pasar por acá, y vale la pena.
Hola Anónimo? Lamento que estés cansado, no se que habrás leído por ahí. Tal vez valga la pena pensar por qué este capítulo 4 es tan visitado para reflexionar a cerca de la serie. Tal vez tratándose de una serie de ocho episodios, este número cuatro sea nodal? Quizá convenga empezar a pensar. Por qué será que usa a los Hell Angels? Tal vez porque si, efectivamente son parte de la cultura popular norteamericana, habría que evaluar entonces, si Ginger se pone a llorar, como los ubica dentro del universo y que nos está diciendo al respecto. Habría que pensar cual es la mirada de la serie respecto a ese público yanqui del que vos hablás. Finalmente, Rust usa una campera estilo Hell Angels como vos decís. Miraste bien? En la espalda de Rust hay un par de alas de ángel. Pensaste cuál es la función de Rust a lo largo de la serie, como empieza y como termina? Tal vez sería bueno que vuelvas a mirar el final y pienses si no está construyendo algo con todo esto. El capítulo no es independiente de la serie. Recordá que siempre hay que usar algo que sea real para luego construirlo como simbólico. Perfecto, primero es una campera de cuero como la que usan unos motoqueros, después y sólo después son las alas del ángel que enfrentará al Demonio. Gracias a Dios hacen eso y no pone una imagen onírica de Rust con traje blanco y alas -que sería una horrible alegoría-. es decir, si querés entendés una cosa, si no querés no la entendés. Sos libre.
Los pandilleros se llaman Cruzados de Hierro. Hay toda una simbología escondida detrás de eso, hay que saber buscar, mirar, hay que ser curioso y no quedarse siempre con una primera lectura.
Respecto al uso que Rust hace de las drogas para poder acceder a ese otro lado, a ese viaje que debe iniciar, está dado por un fuera de campo, la construcción de un pasado de Rust del cual él quiere escapar, pero que siempre inevitablemente, vuelve. Hay mucho para pensar por allí, junto con la idea del arcón en donde Rust guarda ese arsenal del pasado.
Yo no diría que el plano secuencia es “lindo”, creo que es mirar desde afuera. Hay un universo encerrado en este plano secuencia, cifrado, lleno de referencias, pero siempre, siempre, primero conmueve. Tratá de recordar la primera vez que asististe a esta escena. Lo primero que uno siente es lo que le pasa a Rust esa adrenalina, los nervios de no ser descubierto, su rol de policía y su obligación de que ningún inocente salga mal herido, que no se le escape Ginger -su única pista para llegar al asesino-. Si no lo viviste así, evidentemente estabas viendo otra cosa.
No hay que apresurarse, hay que volver a mirar, preguntarse, buscar. Por algo es de las mejores series de la historia. Saludos y gracias por comentar, me obligaste a volver a pasar por acá, y vale la pena.