CURSO: EL GUSTO POR LA BELLEZA, EL CINE DE ERIC ROHMER

Dale Cine te invita a disfrutar de sus cursos de junio. Los  miércoles a las 20 podés sumarte a su grupo en el barrio de Belgrano para analizar el cine del genial realizador francés Eric Rohmer, creador de “El Rayo Verde”, “Cuento de Otoño” y “Mi Noche con Maud”, entre otras.

La dirección del blog es http://sergiozadunaiskydalecine.blogspot.com.ar/ ; mail: dalecine@gmail.com  y el teléfono al que podés llamar para inscribirte o realizar alguna consulta es 154 178 2080.

CURSO EL GUSTO POR LA BELLEZA, EL CINE DE ERIC ROHMER

Dictado por Sergio Zadunaisky en Barrancas de Belgrano desde el miércoles 4 de junio, y todos los miércoles de junio de 20 a 22hs.

“En la historia del cine hay pocas obras tan coherentes como la de Eric Rohmer. Durante la década del 50 compartió con sus colegas Claude Chabrol, Jean Luc Godard, Jacques rivette y François Truffaut la redacción de la revista Cahiers du Cinema, la celebración de la especificidad cinematográfica, el disgusto por la mayor parte del cine francés de esos años. Como ellos, rubricó esas discusiones al pasar a la dirección y demostrar en la práctica cuál era el cine que quería.
A diferencia de ellos, Rohmer llegó a Cahiers con una vida anterior como profesor de literatura y un gusto erudito por las artes clásicas. Su verdadero nombre es Maurice Scherer y nació en la ciudad de Nancy en 1920. Tuvo una abundante actividad previa como crítico antes de Cahiers y fue el primero del grupo en comenzar a filmar ya que sus primeros filmes, experimentales y en 16mmm, datan de 1950.Luego fue el que más tiempo permaneció en Cahiers, mientras sus amigos se dedicaban exclusivamente a la realización.
La revisión de sus primeros Cuentos morales prueba que Rohmer encontró tempranamente su estilo y no volvió a abandonarlo hasta la fecha. En la mayor parte de su obra suele imponerse rígidos límites de espacio y tiempo que le permiten concentrarse mejor en la descripción de caracteres y comportamientos. En alguna entrevista el realizador ha dicho que su cine podría prescindir de la palabra, lo que no quiere decir que ésta no tenga importancia sino que, en todo caso, no es más importante que la gestualidad de sus intérpretes, sus tonos y tiempos, y, sobre todo, el hecho de que todo lo que se dice tiene una validez relativa y es independiente de las decisiones que se toman”. (Texto del Cuaderno de la Retrospectiva dedicada a Eric Rohmer en el MALBA, Enero de 2006)